十分鐘，《慶余年》里的范閑還沒有把那首《將進酒》背完，在微短劇的世界里，一個落魄的窮小子已經(jīng)歷了一生的起伏。
短劇作為一個新興業(yè)態(tài)，一直以來似乎都處在影視行業(yè)鄙視鏈的最底端，從今年被下架的劇集中，也可以看出微短劇的窘境。這也與微短劇的制作流程有關(guān)系：劇本創(chuàng)作時間短、拍攝時間短、制作時間短、注重“爽點”堆砌。
6月15日，2024眼界仲夏夜·騰訊新聞精品內(nèi)容粉絲節(jié)在南京舉辦。一場以“微短爽劇是否能帶來真的松弛感？”的漫談就此展開。
活動現(xiàn)場。左起：騰訊新聞首席節(jié)目主理人何潤鋒，中國網(wǎng)絡(luò)視聽協(xié)會副秘書長周結(jié)，《執(zhí)筆》總制片人宗楠，君和影業(yè)聯(lián)合創(chuàng)始人陽波
長的看不上短的？
在快節(jié)奏、碎片化的時代，面對繁雜信息的侵襲，和外界多變的壓力，“松弛感”成為網(wǎng)絡(luò)熱詞，能給用戶提供松弛感的微短爽劇成為大眾所需。據(jù)艾媒咨詢預測，2023年微短劇市場規(guī)模接近電影票房市場規(guī)模的70%，預計2024年，市場規(guī)模將超500億元。
中國網(wǎng)絡(luò)視聽協(xié)會副秘書長、短視頻和直播工委會副理事長兼秘書長周結(jié)說：“業(yè)界估計，差不多有3億的微短劇用戶，大概有2億是付費用戶。大概33.9%的網(wǎng)絡(luò)視聽用戶表示他們經(jīng)常看微短劇，我們預計未來幾年內(nèi)會很快實現(xiàn)翻番，達到6到7個億，基本和長視頻的用戶數(shù)量能夠持平，所以它的市場空間、用戶增長空間還是巨大的。”
對于微短劇的“爽感”，他認為，長劇和短劇各有各的爽，但是短劇第一是滿足幻想，第二是能調(diào)動情緒，第三是一種期待和盼望。
《執(zhí)筆》海報
《執(zhí)筆》的總制片人宗楠表示，主要出自創(chuàng)作邏輯：只要符合人物設(shè)定，并不強求邏輯是否合理，因此有強情節(jié)、強設(shè)定和強反轉(zhuǎn)的特點，從而給觀眾帶去爽感。
由于微短劇行業(yè)發(fā)展時間短，導致大量制作公司涌入，泥沙俱下，讓微短劇似乎被長劇所鄙視。橫屏和豎屏之間真的有鄙視鏈嗎？業(yè)內(nèi)人士如何看待“橫豎屏之爭”？
宗楠最早是做電影和長劇的，2019年底開始做2分鐘的豎屏短劇，做了3年，2023年開始和團隊研發(fā)《執(zhí)筆》，進入十分鐘賽道里面。她坦言，“在我的世界里沒有鄙視鏈。”
她說：“那時候有句話叫做，長賽道的從業(yè)者來降維打擊了，其實不存在降維打擊，我們內(nèi)容就是做不過人家，沒有比人家更了解所謂的短視頻用戶的喜好。所以當你賠錢的時候你就要想辦法去解決，做不過就學習，就從原本就在短視頻賽道的從業(yè)者身上學習很多你從來沒有過的東西，他們是怎么去體驗貼近人物的方式？怎么去挖掘身邊人的故事？這是我們在這個賽道最大的體驗，包括我在做10分鐘的很多內(nèi)容點和節(jié)奏點，來自我在2分鐘這個賽道學習的三年。我覺得每個人都有自己擅長的東西。不存在鄙視鏈。”
《重返1993》和《主婦的戰(zhàn)爭》的制片人陽波認為：所謂的鄙視鏈其實是一個體量決定的，以及它的創(chuàng)作形式?jīng)Q定的。
其實，用戶群體的龐大性，決定用戶的消費需求永遠是多層次、多領(lǐng)域的，既有嚴肅內(nèi)容的消費需求，也有娛樂內(nèi)容的消費需求，橫豎屏只是在內(nèi)容形態(tài)上有所不同。中國網(wǎng)絡(luò)視聽協(xié)會副秘書長周結(jié)認為，橫豎屏之間不該有鄙視鏈。從業(yè)者要去關(guān)注商業(yè)模式背后的成功邏輯，同時摒棄違規(guī)和價值觀缺失的內(nèi)容，找到公眾需求和文化產(chǎn)品之間的最大公約數(shù)。
只要爽不要邏輯？
外界對微短劇的一個印象都是“霸總”“穿越”“復仇”，越不講邏輯越“爽”，如何看待這種現(xiàn)象？
周結(jié)認為，微短劇進入微短劇2.0時代，過去4年，微短劇發(fā)展比較粗放，甚至有人說是野蠻生長，內(nèi)容的低下、擦邊，各種不講邏輯，內(nèi)容的同質(zhì)化，這些方面一直是政府和行業(yè)主流，包括媒體很關(guān)注的一點，都希望對這個現(xiàn)象進行糾正。
6月1日，微短劇管理新規(guī)定正式實施生效。新規(guī)要求落實行業(yè)監(jiān)管、屬地管理、平臺主體責任。這意味著微短劇需要改變過去毫無顧忌堆砌爽點的創(chuàng)作思路，需要在價值觀和人物塑造上下功夫了。
宗楠認為，大家早就在說微短劇精品化這個事，其實可以看到很多現(xiàn)在出來的片子，不管是從內(nèi)容上，還是制作上都有了很大的提升。
她強調(diào)說，“但在我們看來，微短劇的精品化也是內(nèi)容的精品化，大家總說微短劇的題材同類化特別嚴重，我覺得在同類化的題材中，題材是同類的，但人物不是同類的，我們貼近生活，哪怕是同一類的從業(yè)者，每個人物都是有新鮮感的，我們可以在內(nèi)容同類題材化的環(huán)境下去找一些人物不一樣的點。”
周結(jié)談道：“在今年的第十一屆中國網(wǎng)信大會上，我們協(xié)會和正午陽光和騰訊視頻，共同推出‘尋光計劃’。在這里面發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀的創(chuàng)作者、優(yōu)秀的劇本、優(yōu)秀的商業(yè)模式，要準備推出6部橫屏的劇和6部豎屏的劇。所以，隨著主流機構(gòu)、主流專業(yè)人才，包括企業(yè)的主體進來以后，這個賽道會有很大的變化，會有很多的突破。”
他認為，現(xiàn)在的微短劇特別像在2015年、2016年時候的網(wǎng)絡(luò)劇，網(wǎng)絡(luò)劇在2012年起來的時候也有很多的亂象。但在2015年、2016年的時候，像《白夜追兇》《盜墓筆記》等一系列非常優(yōu)秀的網(wǎng)劇進來了。整個網(wǎng)劇的水準是快速在提升。2024年是中國網(wǎng)劇發(fā)展里程碑式的，純網(wǎng)劇《我的阿勒泰》《漫長的季節(jié)》首次登陸到央視這樣一個平臺中，它確立了一個網(wǎng)劇在十多年的發(fā)展中它所取得長足的進步。
“我們是不是也可以期待，作為一個賽道，微短劇在精品化過程中，也會經(jīng)歷這樣一種去粗存精、去偽存真這樣一個發(fā)展提升過程，在微短劇精品化道路上，給不同的群體帶來更多文化的滿足和文化的享受。”