5月9日上午，法國舞者們在該團總監(jiān)埃里克·基耶雷（Éric Quilleré ）先生和芭蕾大師奧克薩娜·庫切魯克（Oksana Kucheruk）的帶領下走進上海芭蕾舞團，與中國藝術家們一起參與了由上芭團長親授的芭蕾基礎課。
今年是中法兩國建交60周年，來自法國的知名藝術團體波爾多國家歌劇院芭蕾舞團來到上海，展開了一系列訪問、交流、演出活動。
在芭蕾大師辛麗麗的帶領下，中法兩國的年輕舞者們聚在光線明亮的舞蹈教室，開展基訓課。
課后，中法兩國的演員們圍坐一起，熱烈地交流。
臨行前，大家依依不舍地拍下一張集體照。
上海芭蕾舞團的硬件設施、舞者刻苦與扎實的舞蹈功底，都給埃里克·基耶雷留下了深刻的印象；芭蕾大師奧克薩娜·庫切魯克女士說：“這堂課我很享受。上芭的演員太漂亮了，腿、手臂、阿拉貝斯克都很美！”
舞團總監(jiān)埃里克·基耶雷先生和芭蕾大師奧克薩娜·庫切魯克坐在教室里，全神貫注地觀摩著辛麗麗授課。
上海是舞團此次訪華巡演的第三站，5月10日至12日，藝術家們在東方藝術中心為觀眾奉上浪漫主義芭蕾開山之作《仙女》，以及堪稱芭蕾舞炫技巔峰的作品《堂吉訶德》第三幕。
5月10日一早，演員們來到東藝歌劇廳的舞臺，開始了每天的必修課，為之后的排練、晚上的正式演出熱身。
古典芭蕾《仙女》排練現場。
巡演時間緊湊，每到新的劇場，在技術部門完成置景和燈光之后，都需要演員完整地進行一次走臺，以保證所有的技術環(huán)節(jié)都可以平順運行。
《堂吉訶德》排練現場。
兩部作品的排練過程中，舞團總監(jiān)埃里克·基耶雷先生和芭蕾大師奧克薩娜·庫切魯克不斷地從旁指導舞者們對細節(jié)的處理，展現出對待芭蕾舞這門古典藝術精益求精的精神。
為了和久違的中國觀眾見面，波爾多國際歌劇院芭蕾舞團對此次的演出劇目進行了精心的設計。
《仙女》這部劇第一次采用女主角足尖舞蹈的形式, 正是從這部作品開始，足尖舞成為芭蕾的標志。也正是從這部舞劇開始，芭蕾開啟了白裙時代。《仙女》第二幕中，白裙群舞的場面總是給觀眾以極致優(yōu)美的印象，《天鵝湖》、《吉賽爾》這些偉大作品中的白裙設計，可謂受其影響。
《堂吉訶德》則在現今被譽為最歡喜和具節(jié)日氣氛的古典芭蕾舞劇，并有足夠空間讓主角表演高難度的技巧。此次演出是由現任巴黎歌劇院芭蕾舞團藝術總監(jiān)何塞·馬丁內斯編舞、匯集無數芭蕾必打卡名場面的版本。《仙女》之后，再加演《堂吉訶德》最為歡樂與充滿巔峰技巧的第三幕，既是為了展現舞團的底氣與實力，也表現出了對中國觀眾滿滿的誠意。
兩部作品一部呈現了蘇格蘭風情，另一部則融入了弗拉門戈的舞蹈元素，呈現了安達盧西亞舞蹈文化的深厚底蘊。
兩部作品同為經典芭蕾作品，卻也呈現出了迥然不同的文化元素和舞蹈風情。
一個個高難度舞段的完美呈現，贏得了在場觀眾一次次熱烈的掌聲。
5月10日晚，上海首演開始前10分鐘，演員們在臺上熱身，在臺側候場。
《仙女》劇照。
《堂吉訶德》劇照。
此次法國波爾多國立歌劇院來華巡演，是今年“中法文化之春”藝術節(jié)的重要組成部分。自4月至12月，跨越30余座城市，將有超過400場涵蓋視覺藝術、舞臺藝術、工藝設計、音樂、電影、數字技術、圖書和思辨等多個領域的各類活動在中國展開。