近日，經(jīng)典電視劇《濟(jì)公》在“重溫經(jīng)典”頻道的熱播，讓與“濟(jì)公”有關(guān)的影像記憶又一次涌上了觀眾的心頭。游本昌老師的一生和“濟(jì)公”的緣分頗深。童年時(shí)家中一尊亦莊亦諧的濟(jì)公擺件，以及模仿海派京劇《濟(jì)公活佛》的游戲，都曾帶給他許多快樂(lè)時(shí)光，二十世紀(jì)八十年代，對(duì)“濟(jì)公”一角的精彩呈現(xiàn)，更令他被全國(guó)觀眾熟知，從此名揚(yáng)四海。

如今，已是九旬高齡的游本昌老師，在演藝之路上仍然步履不停，2023年，他還成功塑造了《繁花》中的“靈魂人物”——“爺叔”，帶給了觀眾新的驚喜。在他的身上，既有飽經(jīng)歲月風(fēng)霜依然不止不休的堅(jiān)持，又有“性格演員”骨子里對(duì)自己的高要求和不重復(fù)。近日，中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)特別邀請(qǐng)游本昌老師接受訪談，回顧他人生中的第八十部作品——《濟(jì)公》的創(chuàng)作經(jīng)歷。

游本昌老師近照

問(wèn)：當(dāng)年是誰(shuí)邀請(qǐng)您出演《濟(jì)公》的？

答：張戈導(dǎo)演和他們劇組的一個(gè)副導(dǎo)演，也是我的校友。我是上海戲劇學(xué)院畢業(yè)的，當(dāng)時(shí)上海電視臺(tái)有我們的同班同學(xué)在那里工作。1983年我在上海演的啞劇，他（張戈）看了（印象很深），然后我同學(xué)告訴他，我是嚴(yán)順開的老師。

（那次見(jiàn)面）講了半天，他還在云里霧里地，覺(jué)得我不像個(gè)喜劇演員，感覺(jué)我的身上怎么沒(méi)有幽默味兒？我也不是喜劇演員，我是性格演員，塑造不同性格的話劇演員。一人千面嘛。演員有一種是性格演員，一種是本色演員，一種是類型演員，還有一種是特型演員。臨走了，我送他們的時(shí)候，在那個(gè)過(guò)道上，他說(shuō)你對(duì)濟(jì)公有什么想法？我說(shuō)濟(jì)公是濟(jì)公呀，我就給他模仿了一下。我說(shuō)（方言，請(qǐng)聽下附音頻），這是蘇州評(píng)話嘛，就是說(shuō)“這個(gè)鍋里頭跑來(lái)跑去的，是什么玩意兒??？大湯團(tuán)嘛。”湯圓嘛，他想吃嘛。一看，我模仿的這說(shuō)書人，（方言，請(qǐng)聽下附音頻），他一下子有興趣了。

另外我們單位一個(gè)同事（找我），他覺(jué)得你已經(jīng)50（歲）開外，應(yīng)該有個(gè)“大部頭”出道了。出乎他們的意料，我居然把這個(gè)角色演出來(lái)了。

問(wèn)：您當(dāng)時(shí)是怎么理解“濟(jì)公”這個(gè)人物的？

答：關(guān)于濟(jì)公，周總理是有話的。

1957年，周總理陪伴外賓到杭州虎跑寺參觀，那有個(gè)濟(jì)公塔院，因?yàn)閭餮詽?jì)公是在那里圓寂的，實(shí)際上是衣冠冢。周總理留下了這樣一段話：“人民很喜歡濟(jì)公，他關(guān)心人，為不公平的事打抱不平，在民間流傳著許多關(guān)于濟(jì)公的美麗傳說(shuō)。”

這就是我演濟(jì)公的綱領(lǐng)和指導(dǎo)思想。（當(dāng)時(shí)我）作為一個(gè)已經(jīng)接受了黨三十幾年教育（的演員），肯定是以黨的思想來(lái)指導(dǎo)。濟(jì)公濟(jì)公嘛，濟(jì)的是公啊，“濟(jì)”是動(dòng)詞，“公”是對(duì)象。實(shí)際上人間的問(wèn)題——個(gè)人的問(wèn)題、家庭的問(wèn)題、社會(huì)的問(wèn)題、國(guó)家的問(wèn)題，乃至國(guó)際的問(wèn)題，不就是濟(jì)公還是濟(jì)私嘛。

問(wèn)：您花了多長(zhǎng)時(shí)間研究這個(gè)角色？

答：一輩子。

當(dāng)我接受“濟(jì)公”這個(gè)人物的時(shí)候，我就想了很多。我五六歲的時(shí)候，家里就有兩個(gè)擺件，一個(gè)是彌勒佛，幾乎很多人家都有這個(gè)；還有一個(gè)是小的濟(jì)公像，白瓷的，瘦瘦的舌頭能動(dòng)。我小時(shí)候就很喜歡，一放學(xué)回來(lái)就（模仿塑像）樂(lè)著，實(shí)際上這是一種精神狀態(tài)。然后就是海派京劇，我十歲的時(shí)候在昆山，每天去聽說(shuō)書人說(shuō)書，看那《濟(jì)公活佛》。當(dāng)時(shí)海派京劇變魔術(shù)、耍雜技都有，回到家就模仿，所以受了影響。

但在接到這個(gè)角色之后看小說(shuō)，就覺(jué)得不對(duì)了。怎么是這樣啊？里頭有很多糟粕呀。說(shuō)書人搞了一個(gè)采花大盜華云龍吸引觀眾，濟(jì)公怎么抓不住一個(gè)采花大盜呢？這就是關(guān)子書，賣關(guān)子的。它不是一個(gè)文學(xué)作品，是民俗，甚至可以說(shuō)是游民文學(xué)，里頭有很多痞子文學(xué)，痞子精神。所以我看不下去的，我覺(jué)得這不行。

問(wèn)：為了讓這個(gè)人物更加生動(dòng)，您在創(chuàng)作中都加入了哪些設(shè)計(jì)？

答：我決定要讓這個(gè)濟(jì)公變得可愛(ài)。

游本昌老師六十年代教授兒童劇演員如何表演

怎么可愛(ài)？我加了跟孩子們的戲。我覺(jué)得（濟(jì)公）得跟孩子們玩兒到一塊，因?yàn)槲遥ㄔ缒晔牵└銉和瘎〉穆?，知道這個(gè)。增加可愛(ài)性，增加他的樂(lè)觀，（表現(xiàn)）對(duì)大自然的愛(ài)，對(duì)花啊鳥啊魚啊蟲啊小雞小鴨的熱愛(ài)喜歡。道法自然，熱愛(ài)自然，這樣也增加這個(gè)角色的可愛(ài)性，玩兒起來(lái)了。

（劇中濟(jì)公的）那件衣服我也覺(jué)得不對(duì)，我就掛在那兒，親自造舊，鞋我也親自造舊。我自己拿剪刀啊，搓呀、扯呀。當(dāng)時(shí)（電視臺(tái)）要把這個(gè)衣服道具要回去，我說(shuō)這不是一件衣服了，等于一塊畫布，畫家已經(jīng)畫上畫了。已經(jīng)不是一個(gè)畫布的問(wèn)題，是精神產(chǎn)品。

這也是生活的積累呀。因?yàn)槲乙?jiàn)過(guò)很多舊社會(huì)的叫花子，乞丐。我為什么讓鞋兒破、帽兒破呢？一個(gè)就是原小說(shuō)里說(shuō)的，那就是“醉眼乜斜睜又閉，破僧鞋，只剩底，絲絳七斷與八結(jié)”，最后一句是“專管人間不平氣”，這句是核心。

游本昌老師后來(lái)多次扮演濟(jì)公

問(wèn)：二十世紀(jì)五六十年代您就參演直播電視劇，八十年代出演濟(jì)公，去年的《繁花》又給我們帶來(lái)特別大的震撼。您覺(jué)得不同時(shí)期，您對(duì)表演的理解有什么樣的變化？

答：藝無(wú)止境，是不斷地完善。

我就是個(gè)性格化的演員，我就追求性格化，絕不重復(fù)別人，也不重復(fù)自己。其實(shí)，這都是在小角色上鍛煉出來(lái)的。你別看龍?zhí)?，龍?zhí)子旋執(zhí)椎暮锰幇?，它沒(méi)有給你規(guī)定死，（沒(méi)規(guī)定）這個(gè)人一定是這樣還是那樣，你就有發(fā)揮余地。這個(gè)發(fā)揮不是瞎發(fā)揮的，我的龍?zhí)资墙?jīng)典龍?zhí)祝?959年國(guó)慶十周年獻(xiàn)禮，我演了兩個(gè)仆人，一個(gè)是話劇《一仆二主》里的仆人，是大主角；一個(gè)是《大雷雨》中的一個(gè)仆人，無(wú)名無(wú)姓無(wú)臺(tái)詞。

我對(duì)龍?zhí)紫铝烁笾鹘且粯拥墓Ψ?，我看了哥爾多尼和奧斯特洛夫斯基的19個(gè)劇本，了解作家的風(fēng)格，又看了評(píng)論家——車爾尼雪夫斯基、別林斯基對(duì)話劇表現(xiàn)時(shí)代的總結(jié)：是黑暗王國(guó)的一線光明，是農(nóng)奴制社會(huì)。好了，這有了，我（演的）這仆人等于是一個(gè)農(nóng)奴?。ㄕ业搅诉@個(gè)角色的依據(jù)）。我還看了很多名畫，研究《伏爾加河上的纖夫》還有列賓其他油畫里的人，還看了小說(shuō)，托爾斯泰的、屠格涅夫的，在外文書店我都買了。這是要下功夫的，不是隨便演的。

問(wèn)：這次接受中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)的訪談，想特別問(wèn)一下，金山老師晚年時(shí)，您是一直作為學(xué)生在陪伴？當(dāng)時(shí)他還在籌辦中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)。

答：對(duì)，我就是其中（參與籌備）的一員。金山要干的是“苦干”劇團(tuán)式的組織，所以抓作品、抓干部。

孫維世是我的恩師，我是孫維世最喜歡的演員。金山也是我的老師，他（生命）最后一段時(shí)間，我照顧他、去接他，給他當(dāng)副導(dǎo)演，幫助、陪伴他排《于無(wú)聲處》，同時(shí)準(zhǔn)備拍《末代皇帝》。當(dāng)時(shí)已經(jīng)做了準(zhǔn)備了，（我讀了溥儀回憶錄）《我的前半生》，訪問(wèn)了一些人，溥杰、溥任、張彪的兒子我都采訪過(guò)了。當(dāng)時(shí)編劇是王樹元，后來(lái)金山去世了，導(dǎo)演換成周寰。

他（金山）住院的時(shí)候我跟大夫說(shuō)，你們要好好照顧啊，這可是我們的國(guó)寶級(jí)演員、國(guó)寶級(jí)藝術(shù)家啊。

（關(guān)于金山、周寰與《末代皇帝》的故事，詳見(jiàn)→重溫經(jīng)典｜主創(chuàng)談：周寰導(dǎo)演回憶《末代皇帝》創(chuàng)作始末）

問(wèn)：您們這些老前輩，為中國(guó)電視劇事業(yè)做了很大的貢獻(xiàn)。

答：（我是一顆）扣子。

我不要什么名，不要頭銜，不要待遇，我就要干事。因?yàn)槲沂菍I(yè)演員，我是個(gè)創(chuàng)作者，表演藝術(shù)是我的專業(yè)。但表演是個(gè)綜合的藝術(shù)，電影、戲劇、電視劇都是綜合藝術(shù)，你得有各方面的修養(yǎng)，這是最重要最重要的。要推動(dòng)這個(gè)事業(yè)向前、向上發(fā)展。

問(wèn)：感謝您支持我們圍繞“重溫經(jīng)典”頻道所作的主創(chuàng)訪談。

答：“重溫經(jīng)典”頻道的開播，是貫徹習(xí)近平文化思想的重大舉措。

您現(xiàn)在（在做的）采訪，要從這批人的經(jīng)歷、實(shí)踐反觀歷史，這個(gè)事情我覺(jué)得意義非常重大，是個(gè)很了不起的決定。

游本昌老師為“重溫經(jīng)典”題字

【后記】

從通過(guò)游本昌老師的女兒游思涵對(duì)他發(fā)出邀請(qǐng)算起，到正式見(jiàn)面開展口述歷史訪談，中間隔了整整五十天時(shí)間。這些天經(jīng)歷的不只是等待，還有老人家偶然受涼帶來(lái)的日程更改與我們的擔(dān)憂，以及終于可以見(jiàn)面那天北京一場(chǎng)急雨帶來(lái)的交通擁堵，我們戲稱這段時(shí)間是“取經(jīng)之路”。

游老本人幽默謙和又不失深刻，交流中常有“金句”。提到恩師時(shí)的感懷，提到六十多年前共同開創(chuàng)事業(yè)的同事的驚喜，提到對(duì)表演的思考時(shí)的認(rèn)真和對(duì)角色鉆研的努力，每個(gè)側(cè)面都真誠(chéng)且充滿魅力。最讓人驚訝的是老人家近91歲高齡仍能保持如此敏捷的思維，我想這應(yīng)該和他在事業(yè)上對(duì)自己的高要求——不重復(fù)自己有關(guān)。

老人家的人生經(jīng)歷豐富，連接到的人和事都極廣，可以看出他很珍視二十幾歲時(shí)那段話劇與電視藝術(shù)并重的從業(yè)生涯。由于這次交流時(shí)間有限，所談內(nèi)容主要集中在《濟(jì)公》上，期待后續(xù)還有機(jī)會(huì)，能夠展開更多話題。也特別感謝中共中央黨史研究室和浙江日?qǐng)?bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)等機(jī)構(gòu)的專家，為本文提供的專業(yè)幫助。

特約訪談、整理：林卉

中國(guó)傳媒大學(xué)口述歷史專家

創(chuàng)作組：張龍珠（中國(guó)傳媒大學(xué)團(tuán)隊(duì)）

策劃：趙聰 李璇