不論是否喜歡，都不得不承認(rèn)，《慶余年2》是一部“民選爆劇”——不是所有人都喜歡它，但它是主流電視受眾更喜歡的一部電視劇。
劇集播出前，平臺(tái)預(yù)約人數(shù)超過(guò)1800萬(wàn)+；首播后，“慶余年 劇王”就在熱搜上爆了；首播當(dāng)晚，平臺(tái)站內(nèi)歷史最高熱度值達(dá)32906——什么概念呢，這個(gè)熱度值在平臺(tái)歷年來(lái)的熱度值排行里可以排到第4，而這僅僅是《慶余年2》播出的第一天，它的起點(diǎn)已經(jīng)是諸多S+劇集的終點(diǎn)。
《慶余年2》首播即創(chuàng)下驚人熱度值
首播5集，喜歡討厭的人都有，也有各自的理由，一些人物個(gè)性的突然變化、或者演員的出演者的變化，也都引起討論。但大體上，《慶余年2》在內(nèi)容上還是延續(xù)著第一季的脈絡(luò)，喜劇、權(quán)謀和情懷這鼎立的三足，都在。
范閑（張若昀 飾）
喜劇依然是編劇王倦那種“賤嗖嗖”的風(fēng)格。王倦特別喜歡在緊張、嚴(yán)肅或悲壯氛圍中穿插出乎意料的輕松橋段，原本莊重的場(chǎng)景突然轉(zhuǎn)折為輕松幽默，或是在關(guān)鍵時(shí)刻以一種不按套路出牌的方式解決問(wèn)題，既讓觀眾覺(jué)得滑稽，但也能啞然失笑。比如范閑（張若昀 飾）死訊傳到京都，三個(gè)“爹”那個(gè)“浮夸”的表現(xiàn)，王倦是故意的。
慶帝（陳道明 飾）得知范閑死去的消息，這個(gè)故意“浮夸”的表演
王倦的對(duì)話寫作，不拘泥于古裝劇的正式，而是充滿機(jī)智與戲謔，不少臺(tái)詞通過(guò)雙關(guān)語(yǔ)、俏皮話或是故意曲解情境來(lái)制造笑點(diǎn)。“賤嗖嗖”的語(yǔ)言讓情節(jié)有趣，觀眾也能感受到角色之間的趣味互動(dòng)和智慧交鋒。比如王啟年（田雨 飾）的妻子（高露 飾）和女兒“霸霸”，都堪稱“人精”，也難怪人精的王啟年被拿捏得那么徹底。
王啟年的妻子和女兒，都是“人精”
只不過(guò)，喜劇也是《慶余年2》首播后引起巨大爭(zhēng)議的一個(gè)點(diǎn)，因?yàn)殚_篇“插科打諢”的情節(jié)太多，多少影響有效劇情的推進(jìn)，不那么喜歡王倦喜劇風(fēng)格的觀眾，會(huì)認(rèn)為劇情有點(diǎn)“水”。進(jìn)入第3集，有效劇情開啟后，觀感好不少——雖然王倦“賤嗖嗖”的喜劇橋段依然不時(shí)地在觀眾意想不到的地方出現(xiàn)。
權(quán)謀線，也依然是《慶余年2》的主線。
這一季范閑的斗爭(zhēng)升級(jí)了，不僅僅是跟二皇子李承澤（劉端端 飾）斗，也大有可能直接與慶帝（陳道明 飾）對(duì)立。
二皇子李承澤（劉端端 飾）
第二季權(quán)謀線一個(gè)重大的轉(zhuǎn)變是，范閑從第一季“棋子”的身份變成“棋手”身份。
第一季中，雖然范閑展現(xiàn)出超凡的智慧和能力，但很大程度上受限于周圍復(fù)雜的政治環(huán)境和各方勢(shì)力的博弈，他的行動(dòng)很多時(shí)候是被迫應(yīng)對(duì)各種突發(fā)情況，或是按照他人的布局行事。這讓他本質(zhì)上是一枚被多方利用的“棋子”，陳萍萍（吳剛 飾）利用，慶帝也利用。
陳萍萍（吳剛 飾）
但從第一季末尾，他勸說(shuō)言冰云（第二季由吳幸鍵飾演）跟他打個(gè)配合，他要假死，范閑已經(jīng)成為棋手，他有自己的目的、抱負(fù)和手段，他不再單純依賴外在的推動(dòng)，而試圖依靠自己的智慧和力量去影響和改變世界。第二季就是他以全新的“棋手”身份與各大反派對(duì)弈的過(guò)程。
假死是范閑一個(gè)精心策劃的局，借此機(jī)會(huì)隱藏自己的真實(shí)狀態(tài)，逐漸建立起自己的勢(shì)力網(wǎng)絡(luò)，以便秘密調(diào)查并掌握更多幕后真相。當(dāng)然，假死是一種高風(fēng)險(xiǎn)、高回報(bào)的策略性撤退，如果玩不好，他的假死就可能變真死，畢竟這是欺君之罪。
范閑再牛也怕了，所以他平生第一次向慶帝跪下了，違心的彩虹屁也拍。以退為進(jìn)的手法，既展示范閑超乎常人的智謀和膽略，也體現(xiàn)他能屈能伸能退能進(jìn)懂迷惑善誘導(dǎo)，這是棋手控制棋局的關(guān)鍵。
范閑下跪“求饒”，能屈能伸了
“情懷”，是《慶余年》到《慶余年2》一脈相承的價(jià)值觀，是劇集的精神內(nèi)核，決定著這部劇的價(jià)值高度。
北大中文教授邵燕君對(duì)原作貓膩小說(shuō)的一個(gè)總結(jié)，后來(lái)也被貓膩的讀者和研究者廣為接受，即《慶余年》是“以‘爽文’寫‘情懷’”。
從小說(shuō)到劇集，《慶余年》系列都具有男頻快節(jié)奏、強(qiáng)情節(jié)、多情艷遇、金手指、主角逆襲成功等特點(diǎn)，滿足娛樂(lè)和逃避現(xiàn)實(shí)的需求。小說(shuō)是“爽文”，劇集是“爽劇”。
“情懷”指的是作品中蘊(yùn)含的深層次情感、人文關(guān)懷、道德理想等，超越簡(jiǎn)單的娛樂(lè)層面，觸及受眾的心靈深處。《慶余年2》的價(jià)值追求，可以用第一季的兩句話概括，“人該生來(lái)平等，并無(wú)貴賤之別。”“沒(méi)有眾生，就沒(méi)有慶國(guó)，沒(méi)有人間。我想為了這些人，跟世間的道理斗一斗，告訴那些大人物，他們不是草芥。”
第一季的高光臺(tái)詞，也是劇作的價(jià)值觀
人生而平等的信念，反映范閑的基本價(jià)值觀——每個(gè)人都應(yīng)享有同等的尊嚴(yán)和權(quán)利，不應(yīng)因出身、地位或財(cái)富而有所區(qū)別。這挑戰(zhàn)了封建社會(huì)中普遍存在的等級(jí)制度。“沒(méi)有眾生，就沒(méi)有慶國(guó)，沒(méi)有人間”，強(qiáng)調(diào)民眾是國(guó)家和社會(huì)的基礎(chǔ)，沒(méi)有廣大民眾的支持與努力，任何政權(quán)或國(guó)家都無(wú)法存在。這是對(duì)傳統(tǒng)君權(quán)神授、貴族統(tǒng)治思想的一種反思和批判。
問(wèn)題是，那些“大人物”并不這么想，所以范閑“想為了這些人，跟世間的道理斗一斗”。范閑逐漸承繼葉輕眉的遺志，用實(shí)際行動(dòng)去挑戰(zhàn)那些濫用權(quán)力、忽視民眾福祉的“大人物”，提醒他們，每一個(gè)生命都是寶貴的，不能將普通人視為可以隨意踐踏的草芥。這是對(duì)既有權(quán)力結(jié)構(gòu)的直接挑戰(zhàn)，也是為構(gòu)建一個(gè)平等、自由、公平的社會(huì)圖景的實(shí)踐。
民本思想、反抗“大人物”的情懷，《慶余年2》也在。
目前已有兩個(gè)橋段，淋漓盡致體現(xiàn)“大人物”對(duì)“草芥”的粉碎性碾壓。
為了對(duì)抗二皇子，范閑選擇與太子合作。范閑也許對(duì)太子還有一些“誤解”，以為他會(huì)是一個(gè)稍微有點(diǎn)人性的“大人物”，哪知太子一樣的殘忍沒(méi)人性。范閑要求太子保密他來(lái)過(guò)的消息（此時(shí)的范閑在傳聞里已經(jīng)死了），太子自然答應(yīng)。在范閑離開后，太子從殿堂走出，對(duì)著門外的護(hù)衛(wèi)說(shuō)，“人非草木孰能無(wú)情，都跟我這么多年了，留個(gè)全尸吧”。
僅僅因?yàn)樽o(hù)衛(wèi)可能撞見了范閑，太子就這樣除掉了自己的護(hù)衛(wèi)
太子這一舉動(dòng)，典型反映劇中“大人物”的普遍特點(diǎn)，他們有絕對(duì)的、病態(tài)的控制欲，為了確保自己的權(quán)力斗爭(zhēng)計(jì)劃萬(wàn)無(wú)一失，不惜采取極端手段清除任何可能泄露信息的人，即使這些人是自己的親信或下屬。“大人物”對(duì)人性命的極度漠視，凸顯在極端權(quán)力斗爭(zhēng)環(huán)境中，道德倫理的扭曲和個(gè)人品德的淪喪。
太子如此，二皇子如此，慶帝如此。
第二個(gè)橋段是，范閑去抱月樓（“青樓”）尋人，看到抱月樓采買的車隊(duì)緩緩走來(lái)，范閑藏到菜筐，有個(gè)賣菜的老農(nóng)老金頭（王建國(guó) 飾）也藏在筐里，他要去抱月樓救女兒。
老金頭向范閑講述他的遭遇。他給皇宮賣菜，這看起來(lái)是好事吧，但采辦蔬菜的戴公公要收禮，節(jié)慶生辰不能漏，老金頭實(shí)在沒(méi)錢送禮，被戴公公百般刁難，說(shuō)菜不新鮮，是對(duì)皇室不敬，天天罰，天天欠，最后老金頭竟然反欠了公公五百兩銀子，老金頭女兒只好賣身為父親還錢。老金頭進(jìn)抱月樓想見女兒一面，想早日把她贖出來(lái)。
賣家反倒欠買家錢
范閑聽后很憤慨。就不能不送嗎？老金頭說(shuō)，不行，這是欺君。范閑問(wèn)，不能憑王法告嗎？老金頭說(shuō)，戴公公就是“王法”。
跟權(quán)力沾染點(diǎn)關(guān)系，就是“大人物”，大人物就是王法
范閑和王啟年湊了五百兩幫老金頭進(jìn)去見女兒。老金頭本以為，有了五百兩可以贖出女兒，怎料五百兩只夠見女兒兩個(gè)時(shí)辰，贖出女兒要一萬(wàn)兩。
離開抱月樓的老金頭絕望無(wú)望，范閑才發(fā)現(xiàn)老金頭的后背已經(jīng)被打得血肉模糊，沒(méi)走幾步他就倒下死亡。抱月樓的打手們把老金頭拖走，用笤帚和水桶把門口的血跡打掃得干干凈凈。一條人命就這么輕飄飄地沒(méi)了。
人命就是如此輕飄飄，血跡一刷就沒(méi)了
王倦很是擅長(zhǎng)突然這么給觀眾殘酷的一擊。“大人物”就是“王法”，只是一個(gè)采買蔬菜的宦官，就能利用職權(quán)之便敲詐勒索，展示權(quán)力系統(tǒng)的腐朽；“王法”已經(jīng)失效，或者說(shuō)是“王法”只保護(hù)有權(quán)有勢(shì)之人，普通百姓的權(quán)益無(wú)法得到保障，正義無(wú)處伸張。
抱月樓的幕后主使不僅趁人之危，將贖身價(jià)格哄抬至天文數(shù)字，更是對(duì)試圖救女的老金頭施以暴力，致其死亡，而后若無(wú)其事地清理現(xiàn)場(chǎng)，赤裸裸地展現(xiàn)了對(duì)生命的冷漠以及道德底線的喪失。
這樣的人間慘劇深深刺痛了范閑，讓他看清當(dāng)今這個(gè)世道法律失效、道德淪喪、人性丑陋橫行，也更加強(qiáng)烈地激發(fā)他對(duì)于公平正義的追求，推動(dòng)他與“大人物”的斗爭(zhēng)。
好的古裝劇，要有“情懷”，要能夠通過(guò)特定的歷史背景和故事情節(jié)，傳達(dá)深刻的核心價(jià)值和處世準(zhǔn)則。比如對(duì)陰謀的揭露、對(duì)事理的辨明、對(duì)真相的追求、對(duì)公道的維護(hù)，鼓勵(lì)當(dāng)下觀眾思考何為正義，何為道德，何為正確的處事方法。
這份情懷在，并且能夠通過(guò)有效的戲劇情節(jié)傳達(dá)，《慶余年2》就值得我們繼續(xù)追看。